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本刊资讯  
【当代音乐家】2022年8期 唐建平
发布者:《当代音乐》编辑部  发布时间:2022/8/9

唐建平音乐创作研究综述

     孙晓烨

[摘  要]唐建平是我国著名作曲家其作品具有中华传统文化包容与和谐的特点强调以人的意志和情感为主要表达本文将从其生平经历、作品分析、创作风格和歌剧创作这四个方面对现有的文献资料研究成果进行梳理和归纳以期对后续的研究带来帮助

[关键词]唐建平研究现状音乐创作

 

唐建平作为中国第五代作曲家之一同时也是新中国培养的第一位作曲博士丰富的人生阅历、稳健辉煌的创作风格以及兼并包容的音乐观念为其各类艺术作品带来了巨大的研究价值近年来对该方向的研究论文数目可观且类型丰富本文将从作曲家生平经历、作品分析、风格总结及歌剧创作等方面对这些文献资料进行整理和解读总结作曲家的作曲技法和创作风格建立一定的研究基础为后期对唐建平及作品的研究能提供有价值的参考

 

一、相关文献的研究背景

唐建平作为我国当代具有重大影响力的多产作曲家之一其作品体裁涵括了交响乐、室内乐、歌剧、舞剧、艺术歌曲等多个领域其中琵琶协奏曲春秋、九重奏作品玄黄和管弦乐作品后土在各类音乐比赛和艺术活动中获得优异的成绩和广泛的好评近年来中国音乐在世界音乐之林的地位和影响力日渐提高这样的成功和进步离不开每一位中国作曲家的努力和付出为了更好地立足中国文化发扬我国的民族精神研究中国当代作曲家的创作及作品具有一定的时代意义和价值

据笔者查阅资料得知研究唐建平的第一篇论文是1995年刊登在第7人民音乐上的唐建平的九重奏玄黄>》[1]而最新的一篇论文是2021年刊登在第6福州大学学报上的琵琶协奏曲春秋的艺术特征论[2]此研究动态表明学界对其创作予以高度的关注并体现于四种研究类型第一类是对唐建平进行人物访谈并对个别作品作出相关乐评共有14第二类是对唐建平音乐作品的分析、创作探究和演奏体会共有34第三类是唐建平本人对自己音乐创作的总结共有8第四类是对唐建平各类演出活动的报道集中出现在各类报刊中共有10这些文章在某些方面代表了这一领域的研究成果这些研究成果体现了对作曲家本人及其作品的研究价值和意义

 

二、研究选题及类别

通过对现有文献进行梳理和总结笔者将从人物生平介绍、音乐作品分析、创作风格总结三部分对当前的研究选题及类别进行概述

人物生平介绍

在搜索到的全部文献资料中12篇涉及唐建平在不同时间段的学习及工作经历例如回归音乐本身再与音乐对话——访当代著名作曲家唐建平[3]乐思不止创作不断——唐建平世纪末的创作丰收[4]笔者对这些文献中有关唐建平生平经历的内容进行整合总结如下

1955唐建平出生在吉林省辽源市的一个普通家庭196712岁的他自学二胡、竹笛、小提琴等多种乐器逐渐展露出自己的艺术才能1970唐建平就读于吉林省艺术学院进行专业的打击乐学习积极参加各个乐队排练并在毕业后留校负责打击乐的教学1982由于高考制度的恢复唐建平考入了沈阳音乐学院作曲系在校期间为琵琶大赛创作的琵琶独奏曲东北风轰动了整个校园毕业后又再次回到吉林省艺术学院进行教学1987在中央音乐学院获得了硕士学位1989年在职攻读博士学位不仅跟随苏夏教授进行作曲专业的学习还担负起系里曲式、配器、作曲等几门课程的教学工作在学生和教师不断交替的双重身份下其创作的激情和能力得到了全面的发挥学习和授课的过程积累了丰富的创作灵感琵琶协奏曲春秋、九重奏作品玄黄和电子音乐打春等都是在这段时期相继问世且皆获得了不俗的成绩和热烈的反响1995唐建平博士毕业之后继续留校负责配器和作曲等相关课程此后更是作为重要代表多次前往国外进行访学进修回顾其学习和工作的历程唐建平自己也认为学生和老师的双重身份给他带来了源源不断的创作动力与很多同时代的作曲家相比他的音乐创作反复跨越学校和社会两种区域性质这样的生活经历给他的创作带来了很深的影响也是促使其创作观念形成和作曲技术完善最重要的原因

通过对相关文献综述笔者将唐建平的创作划分五个阶段第一阶段19821993),该时期的舞剧作品居多最为突出的作品是舞剧布依儿女和舞剧菊豆与天青》。前者揭开了唐建平创作思路的序幕从此迎来了属于唐建平的创作时代第二阶段19941997),该时期是唐建平将新技法和中国传统元素结合最集中的阶段琵琶协奏曲春秋、九重奏作品玄黄和管弦乐作品后土都出自这个时期除此之外四首电子音乐作品的相继问世也开拓了其创作的新领域第三阶段19982005),该期间是唐建平对新音响探索的高产阶段在吉林省艺术学院积累多年的打击乐专业知识在此刻得到了最大化的体现先后创作了打击乐协奏曲圣火2008》《仓才》《山鼓为探索和发掘中国民族器乐的新音色做出了贡献第四阶段20062010),该期间唐建平的创作类型以乐队作品为主如室内乐、交响曲及各种乐器的协奏曲作品的数量最多其稳健辉煌的风格形象逐渐定格在听众的心中与各个乐团的委约作品也走上了更高更大的舞台第五阶段2011年至今),唐建平近期的创作更加强调音乐的社会功能以带给听众更多的教育和思考因此结合当下社会新闻讲述国家历史事件和英雄故事的歌剧作品和大型乐队作品进入了大众的视野歌剧拉贝日记和民族交响曲江河湖海颂等作品深受国际友人和社会大众的欢迎

随着时代的不断变迁唐建平的作品越来越具有国际视野在吸取中华优秀传统文化精髓和民族精神的同时以个性化的创作理念将中国音乐传播给全世界

音乐作品分析

唐建平作为一位高产的作曲家兼有高速度”与“高质量”两种特质对其作品音乐本体的研究和分析是总结唐建平作曲技法和创作习惯的重要途径研究成果主要集中在创造理念、音高组织、和声语汇等方面

在中华优秀传统文化中有个弥足珍贵的品质就是超脱于具体客观的事物而追求情感的升华这是文化自信的根源更是民族精气神的凝聚同理于唐建平的音乐创作从其作品里对本土文化的提炼可以看出其追求的是音乐内涵中更高的文化诉求琵琶协奏曲春秋和九重奏作品玄黄正是将新颖的创作技法与中国传统文化元素进行结合并获得多个奖项和广泛好评因此在该类文献资料中对这两首作品分析的文章数目最多例如中央音乐学院硕士学位论文四部当代民族室内乐作品分析[5]该文从曲式结构入手以横向上的音高组织和纵向上的和声运动与复调织体来探究该作品的创作技法并将乐器的位置摆放与中国古代天圆地方”的概念进行融合

此外作曲家本人撰写了8篇论文1985年唐建平为博士学位所撰写的毕业论文分析与总结——关于我近三年来的音乐创作[6][7]该文从作品的创作理念、音乐材料、和声手法和音响设计等几个方面深刻总结了作曲家自己近三年来部分作品的创作技法阐述了技法的本身并不具有明确的音乐表现作用所以音乐内容的表现不是在于运用了哪些高超的技巧而是在于如何运用了那些方法这些思维逻辑才是最珍贵的知识和值得研究的地方”[8]的观点

回顾上述文献中涉及的音乐创作会发现其作品取材依据皆来自中国的本土文化如舞剧菊豆与天青取材于民间民歌的旋律片段琵琶协奏曲春秋取材于孔夫子的儒家之道九重奏作品玄黄取材于易经中的传统思想笛子协奏曲飞歌取材于民俗旋律音调的发展寻远古之声展现代之意——<玄黄的创作特色分析[9]这篇文献详细介绍了唐建平的取材依据——无论是在民族本土文化中汲取灵感还是从中国传统音乐和声叠置中探寻新的审美趣味都是中华文化的一种弘扬和积累唐建平一直在强调扎根于民族本土文化的音乐创作相较于新颖前卫的作品风格唐建平更在乎如何在作品里发展传统文化而非简单地进行临摹这种本土文化的运用直接反映了属于我们中国民族的思想价值、风土人情和历史内涵成为中国现代音乐作品必不可少的组成部分是当代中国作曲家最为鲜明的精神标志以历史文化作为作品的主题来源不仅展现了中华民族的优秀精神渲染了浓厚的中国气质和气韵更是让中国风格和音乐作品的艺术性进行了有机的结合

创作风格总结

在经年累月的创作积累中唐建平逐渐形成了属于自己稳健辉煌、和谐壮美的创作风格唐建平在自己的博士论文中将自己的创作风格分为三类第一类是以调性写作风格为主的作品第二类是综合传统与现代技法的合成风格作品第三类是无调性音乐作品

此类文献结合了部分音乐作品的内涵及创作历程概括出作曲家的创作特点回归音乐本身再与音乐对话——访当代著名作曲家唐建平[10]该文献介绍了唐建平的成长经历分享了在瓶颈时期的唐建平是如何突破自己在唐建平看来他的创作观念中最为深刻和关键的就是包容这两个字不仅是中国传统文化中最为宝贵的理念也是中国现代音乐得以不断发展的重要方法

一位作曲家的创作技法是其个人风格的显著特征在漫长的创作积累中形成了特有的个人形象在研读对唐建平作品分析的文献后民族管弦乐创作中的音响观念及其实践[11]笔者对此总结了该作曲家在一系列作品中特有的创作技法

首先在色彩性的对置上唐建平在自己所撰写的文章中认为自己常常运用色彩性的对置来加强音乐的表现如将二级七和弦的第一转位与在降二级的构成的复合和弦进行对置两者不仅形成了二度的叠置关系音色暗淡的二级和弦与复合和弦更是构成了声音色彩上的鲜明对比

其次在音响构筑的技术手段上唐建平的多个作品里都在对新音响进行不懈的探索如和弦常以音组的形式出现并且以远距离叠置的情况进行组合这样在音符配置的中空部分软化了不协和音程的效果而紧紧叠置在一起的音符则使得配器的音响效果更加结实紧凑以表现音乐更强的张力也许在现代音乐作品中一个和弦的和声意义并不能再以传统的视角去重视其中的声部连接而是将其作为一个富有特色的音响元素成为音响构筑的技术手段

最后在和声的选择中唐建平的多个作品都采用非常规的和声叠置例如在琵琶协奏曲春秋中采用了增四、减五、大七、小二等不协和的音程在作曲家看来用这些叠置起的和声更加贴近中国的传统音乐也符合现代音乐的审美趣味小二度的音程关系也出现在唐建平的打击乐协奏曲仓才该作品以汉语语调为主要依据小二度作为音程细胞赋予了音色”和“音调”上独有的文化内涵

通过此类文献的内容笔者了解到随着当今世界音乐文化的不断发展和交融寻根”和“包容”已经成为每一位中国作曲家的共识由此可知唐建平的创作也是立足于本民族的文化土壤为表达更加人性化的内容而不断寻找最为合理的创作技法并形成属于自己稳健辉煌、和谐壮美的创作风格这种创作风格在笔者看来是一种非理性的解放”的音乐美学思想就音乐的本质而言旋律其实是由心而生有感而发当这些思考成为了音乐作品就需要加入一定的理性思维这种理性”并不是唐建平创作过程中的唯一标准寻根求容”才是唐建平心中最适合的理念

 

三、唐建平歌剧创作研究

歌剧的创作是每一位作曲家艺术修养和作曲功力的试金石2009青春之歌的上演再到2019拉贝日记在德国的柏林国家歌剧院和汉堡易北河音乐厅进行公演十年间唐建平致力于中国歌剧的创作以年均一部歌剧的速度不断地更新

在相关文献中可以了解到唐建平的歌剧创作体现出以下几点共性

首先对宣叙调的灵活运用宣叙调作为西方传统歌剧中重要的表现手法之一与语言的联系最为密切而中国特有的平仄声调该如何与宣叙调进行结合是歌剧创作中的重要难题唐建平在歌剧大运河和歌剧这里的黎明静悄悄中将整体的旋律发展与中国的语音声调做到了音乐与歌词的契合保证了两者都具有相对的独立性同时也推动歌剧情节的发展和人物形象的塑造

其次题材聚焦于中国故事在唐建平十年的歌剧创作历程中他的每一篇歌剧的取材都侧重于讲述重于国家历史事件如歌剧拉贝日记》,或是讲述民族英雄故事如歌剧周恩来》。此类题材的歌剧创作会增加社会大众对本民族文化的强烈认同感为歌剧的内涵带来更多的文化深意

最后经典旋律的主导动机作用主导动机是瓦格纳在歌剧创作中以某个旋律来象征某种概念的手法唐建平在歌剧拉贝日记中引用了巴赫a小调无伴奏小提琴奏鸣曲作为主人公拉贝人道主义精神的象征、日本传统民歌樱花则是日本军国主义的象征除此之外在歌剧大运河中引用了江苏民歌拔根芦柴花的核心音调并成为穿插整部作品的主导动机

近十年来唐建平笔耕不息坚持不懈地在中国歌剧的领域探索更多未知的可能以歌剧拉贝日记和歌剧这里的黎明静悄悄为例这两部代表国际题材的作品都走向了世界舞台歌剧这里的黎明静悄悄2018年登上了俄罗斯马林斯基剧院和俄罗斯军队中央模范剧院拉贝日记在德国柏林国家歌剧院上演拉开了该作品2019年欧洲巡演的序幕可见唐建平对于推动中国歌剧走向国际有着不可忽视的作用而这些歌剧的成功更是中国当代歌剧发展的缩影唐建平说只要我们有更宽广的视野和对学术、对时代负责的精神我们一定会打造出属于自己的歌剧天地”[12]我们也相信中国歌剧的再度兴盛只是时间的问题

 

  

总而言之关于唐建平的研究仍然存在扩展的空间而唐建平的创作也从未停止那些以当代中国为主要视角而创作的作品将逐渐走进大众的视野对唐建平及其作品的后续研究不仅要立足于我们现有的研究成果和特色的总结更应该展望于当下的分析方法和前沿的走向以此更好地拓展关于唐建平的研究论域推动着中国现代音乐和中华文化精神走向世界并进行更深刻的传播

 

注释

[1]李咏敏.唐建平的九重奏玄黄[J].人民音乐1995(07):1011.

[2]吴慧娟廖丹滢.琵琶协奏曲春秋的艺术特征论[J].福州大学学报2021(06):9094.

[3]马天源.回归音乐本身再与音乐对话——访当代著名作曲家唐建平[J].音乐生活2016(05):811.

[4]高佳佳.乐思不断创作不止──唐建平世纪末的创作丰收[J].人民音乐1999(03):1013.

[5]梁文曦.四部当代民族室内乐作品分析[D].中央音乐学院2011.

[6]唐建平.分析与总结——关于我近三年来的音乐创作[J].乐府新声沈阳音乐学院学报),2007(01):323,2.

[7][8]唐建平.分析与总结——关于我近三年来的音乐创作[J].乐府新声沈阳音乐学院学报),2007(02):2840.

[9]燕飞.寻远古之声展现代之意——唐建平作品玄黄的创作特色分析[J].北方音乐2011(03):6971.

[10][3].

[11]唐建平.民族管弦乐创作中的音响观念及其实践[J].中央音乐学院学报2001(03):817,7.

[12]刁燕.用歌剧讲述中国故事——访著名作曲家唐建平[N].中国艺术报20150121.


 
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